Chris Dale
Chris Dale est un photographe basé à Nottingham et passionné par les prises de vue locales, même lorsqu’il n’y a pas de grands monuments ou de panoramas épiques, revisitant la même zone sur une longue période et explorant différentes manières de représenter le paysage. Les images se concentrent principalement sur des scènes boisées intimistes et des interprétations abstraites, essayant de capturer l’essence du lieu à ce moment-là.
chrismdale.co.uk
Lorsqu’on m’a demandé d’écrire un article sur End Frame, il m’a fallu un certain temps pour réfléchir à la photo que je choisirais. Il y a de nombreux photographes dont j’admire énormément le travail, mais je ne suis pas souvent du genre à choisir des favoris individuels. De la même manière que j’apprécie le savoir-faire de mes groupes préférés pour produire un album cohérent plutôt que d’écouter une seule chanson, j’aime regarder des livres, des projets ou des portfolios plus souvent que de choisir une seule image.
Cependant, quelques photos me sont venues à l’esprit, et je suis revenue à celle-ci en particulier. J’ai découvert cette image pour la première fois sur mon fil Twitter au début de l’année 2022. N’ayant jamais vu le travail de Renate Wasinger auparavant, elle m’a immédiatement empêché de faire défiler la page. La biographie de Renate comprend une citation attribuée à Henri Cartier-Bresson : « Une bonne photo est celle que l’on regarde pendant plus d’une seconde. » Cela est particulièrement vrai à l’ère des réseaux sociaux et c’est exactement ce qui m’a attiré ici.
La silhouette d’un arbre solitaire au sommet d’une colline est quelque chose que d’innombrables photographes ont recherché. Avec un sujet comme celui-ci, il est difficile de faire une mauvaise composition, mais ce qui me frappe vraiment, c’est le caractère qui se dégage des imperfections de cette pièce. Je ne suis pas au courant des techniques que Renate utilise sur les cadres plus abstraits comme celui-ci de sa galerie. On a l’impression d’avoir un lensbaby, ou des appareils photo faits maison de Susan Burnstines, avec très peu de netteté en dehors du point focal légèrement décentré. Cela progresse vers un flou assez extrême de l’horizon au bord du cadre, où il se fond dans la vignette. L’ensemble du cadre est également divisé en presque deux nuances de gris distinctes, avec un contraste raisonnablement faible entre un ciel plat et couvert et un point noir écrasé et soulevé qui ne conserve presque aucun détail, brisant les règles traditionnelles de la photographie en noir et blanc où beaucoup de gens supposent qu’un contraste élevé est indispensable.
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